85/100 開(kāi)頭不久的跳切及多處虛幻感強(qiáng)烈的段落（比如餐桌對(duì)話不用過(guò)肩鏡頭而用視點(diǎn)鏡頭）向它的新浪潮先驅(qū)們回應(yīng)了，顯然電影有許多部分并不一定真實(shí)可靠，甚至結(jié)尾的敘述與女主的設(shè)置都不一定堅(jiān)實(shí)。女主的存在不見(jiàn)得比男主弱多少，從被凝視、被利用，轉(zhuǎn)為可能真正想說(shuō)的：一種女性主體自由地追求、袒露自己的身體與內(nèi)心，甚至是無(wú)條件地表達(dá)愛(ài)、施舍母愛(ài)，也讓局限、刻板的男性魅力顯得可笑也可愛(ài)（like a tortured boy而并非強(qiáng)烈地諷刺男性氣質(zhì)）。男主其實(shí)更像是情感障礙的孤獨(dú)深柜吧，保齡球館老板似乎看穿一切，而喜歡的人其實(shí)是那位傻朋友。男主父母的設(shè)置也許更加指向六七十年代美國(guó)時(shí)代的癥結(jié)：如球賽與演藝圈層背后普遍的資本操作。