德雷爾的最后一部電影。它以許多長鏡頭而聞名，其中之一是格特魯?shù)潞退那扒槿思硬祭锇栒務撍麄兊倪^去的近十分鐘的鏡頭。這部電影從一開始就把評論家和觀眾分開了。斯特林堡在對男性和女性的理解上的困難，令人欽佩地與德雷爾枯燥但深刻的風格相得益彰?！霸诘吕谞柕乃凶髌分?，它是最內在的，因此是他的美學的頂點，如果不是王冠的話?！备鸪恼煞騁ustav Kanning也比較接近安娜·卡列尼娜的丈夫，一個官僚，一個把生活重心放在公務活動而非家庭生活的呆板男人。Kanning對妻子出軌的包容態(tài)度，似乎接近一種我們現(xiàn)在稱為“開放式關系”的存在，而它內在的危機也是各種開放性關系固有的危機。