把《三輪車夫》比作一部小說(shuō)，小說(shuō)幾乎兼具了戲劇、詩(shī)歌、散文、回憶錄多種體裁，跨越東西方文化，尤其是越南和法國(guó)，不得不想到杜拉斯，是杜拉斯的《琴聲如訴》《勞兒之劫》，凄清、悠長(zhǎng)，是越南的木瓜、櫻桃和芒果，每一組色彩的搭配都是肉欲和反肉欲，是調(diào)情與忌憚，是東方想象中的欲說(shuō)還休與欲罷不能，熱帶的濕潤(rùn)幾乎成為人物關(guān)系中飽滿的柔和的劑量，而法國(guó)文化中奔放的浪漫主義，則以旁白、閃回、特寫、手提攝影、變焦等方式告訴你，跟《青木瓜之味》的純粹是不一樣的，試圖表達(dá)的東西會(huì)更多，貧窮、性、成長(zhǎng)、憐憫、悔悟，都放在一個(gè)微不足道的身份中，被政治化，又與西方的東方想象一拍即合。跨文化的電影要求兩種文化的底子都不可以太薄弱，陳英雄是對(duì)的人。而梁朝偉，大概是《情人》中的梁家輝，是英俊而自知的。