5/5 觀影體驗(yàn)極佳，寺山修司的前期異色，蔡明亮般的緩和鏡頭，不急不躁，賈樟柯般的中國(guó)異地口音，和畢贛自己，這個(gè)稚氣未脫的可愛詩人。該部影片的可解讀性之高令我沉迷。夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)的交織并不是一個(gè)新鮮的主題，譬如布努埃爾的《中產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》，但是以一種鄉(xiāng)里詩歌的奇幻去表達(dá)，配上足夠迷人的符號(hào)學(xué)，當(dāng)然和觀影者個(gè)人的心理，綜合成了很美妙的化學(xué)物質(zhì)，喝下去，暈了很久。兩個(gè)多小時(shí)，嫌短。我看到有人批判畢贛不過是下三濫的詩人，我覺得挺對(duì)的，詩人首先要下三濫，連詩人都不問俗世了，那些俗人們?cè)摶畹挠卸鄳K啊。這種營(yíng)銷沒有什么不對(duì)，憑什么一定是觀眾去消遣藝術(shù)，藝術(shù)的反向斗爭(zhēng)就可以去消費(fèi)那些不夠格的觀眾的智商稅。電影史從來與觀眾無關(guān)，藝術(shù)史也是這樣，但是用一種哄騙的方式喂飽自己，是在藝術(shù)誕生之初就存在的故事。