7.0/10 “彩色重制版”<晚春>，攝于前作公映的11年后，除父母親角色對換和新增了由三位八卦大叔組成的更強的“嫁女”推力意外，基本沒對情節(jié)做出改動(新郎露臉了不算)。值得一提的是，一些研究者指出，在<晚春>以極叛逆的姿態(tài)娓娓道出日本女性在文化對撞的浪潮里愛情思維困境后，她們仍未找到適合自己的突破口，并甚至在復興的權力社會里越陷越深，或許這也是支撐小津導演重制這部經典的信念之一吧。 不過在我看來有所遺憾，這部片子雖然在色彩的幫助下使graphic matching更具格式美感，但那些有趣的過渡鏡頭和耐人尋味的“超位客體”的丟失是在太過可惜，同時母女二人相似的困局也明顯在情感沖擊上弱于前作。 不過讓人眼前一亮的是，笠智先生與原節(jié)子在溫泉會面一景，著實讓人看到了“傳承孤獨”的難言滋味。