與《維莉蒂安娜》類似的人物關(guān)系，同樣也放棄了超現(xiàn)實(shí)主義，但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經(jīng)歷了更長(zhǎng)久的跨度和更徹底的轉(zhuǎn)變，人物強(qiáng)弱關(guān)系的扭轉(zhuǎn)以及隨之而來的行為反差，使人物在這里真正成為“人物”而不僅僅是某種符號(hào)或者道具，這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營(yíng)化的階級(jí)批判，上升到了一種對(duì)人生的悲憫，其實(shí)這一次布努埃爾的表達(dá)是相當(dāng)柔軟的。另外這應(yīng)該是布努埃爾的電影里化妝最精細(xì)的一次了，前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。