1979年利奧塔的《后現(xiàn)代狀況》出版，引爆了他與哈貝馬斯之間以元敘事為主要論點(diǎn)關(guān)于重建現(xiàn)代性or全面后現(xiàn)代性的爭(zhēng)論。在80年代文化井噴的頭上，籠罩著元敘事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足與孤寂，如此特別的矛盾，是80年代最明晰的寫照，符號(hào)化意義呈現(xiàn)的如此典型。 有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，林奇的《藍(lán)絲絨》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散彈露露》是解讀80年代最關(guān)鍵的作品。 《散彈露露》表現(xiàn)出的三個(gè)特點(diǎn)：節(jié)奏飛快的故事推進(jìn)、快轉(zhuǎn)式街景展現(xiàn)、配角游離于主線之外點(diǎn)狀散布。豐富的時(shí)代元素呈現(xiàn)是此片入選CC標(biāo)準(zhǔn)收藏的最大原因，所以有人說(shuō)這是主角服務(wù)于配角的電影。故事的大體脈絡(luò)，在好萊塢式的故事框架內(nèi)，有著朝向失控發(fā)展掙脫框架的強(qiáng)烈渴求。理解這部電影，必須要帶入那個(gè)時(shí)代文化，否則人物的行為邏輯會(huì)顯得失真。