太多感慨。《比利林恩》之后，李安的作者風(fēng)格已經(jīng)和柯南伯格完全一樣了——剔除了所有的現(xiàn)代性反思和體驗，這也是為何我們在觀影中產(chǎn)生異質(zhì)感的原因：人物的面孔交流是古典式的（以詹姆斯史杜華為代表的好萊塢），人物的動作（真實動作的招式拆解）是后現(xiàn)代的。在極其華麗的第二幕開場，我們可見整個電影史上最偉大驚悚片的調(diào)度形式：《鬼玩人2》《德州電鋸殺人狂》……我們真的能預(yù)測“電影的未來”嗎？還是，作為人類世界最年輕的一門藝術(shù)，電影，它已發(fā)展出十分成熟的歷史了。