盡管有一場(chǎng)真實(shí)有趣的床戲，但整體平庸得可怕，如果拍的是部小成本真人電影，觀感可能會(huì)好些。動(dòng)畫(huà)的形式感很弱，唯一一場(chǎng)在邏輯上偏向卡通的夢(mèng)境反而在片中顯得突兀。既然現(xiàn)在的真人電影制造間離、“傀儡感”都已經(jīng)不那么困難，那又為何要堅(jiān)持這種既沒(méi)有感染力，又缺乏完成度的動(dòng)畫(huà)形式呢？ “周圍的人聲音都變得一樣”大概是個(gè)動(dòng)畫(huà)界五十年前的老玩法了吧，何況類似的“千人一面”考夫曼自己在二十年前也就已經(jīng)用過(guò)了……更可怕的是，在“千人同聲”的設(shè)定下，喜劇效果居然大多都來(lái)自“性別倒錯(cuò)”。男聲唱歌劇中的女角色就滑稽、難聽(tīng)了嗎？用情侶吵架聲音的不和諧感制造笑話的點(diǎn)子也糟糕透頂，這暴露了考夫曼想象力的斷崖式退步。