犀利。固定機位和長鏡頭凝固了由家務(wù)動作產(chǎn)生的儀式，開燈、關(guān)燈、開門、關(guān)門、起床、煮水……讓娜迪爾曼以此建立秩序感，物理空間上的小居室以及照顧兒子的事實像風(fēng)箏的線牢牢栓住她。第一天是標準的儀式，優(yōu)雅從容得體；第二天因一個嫖客開始了失控的蝴蝶效應(yīng)，第三天的高潮直接打碎她的秩序感，用機位和動作的輕微變化表現(xiàn)失控的漸進過程。和布列松不同的是，布列松的鏡頭就是他的眼睛，透露著他濃厚的戀物情結(jié)，而阿克曼則冷靜旁觀著讓娜對儀式秩序的執(zhí)著。（蔡蔡的日子，是借鑒了這部嗎，人走燈滅的鏡頭、小康坐著發(fā)呆的鏡頭）