隨書重看，確實是每場戲的發(fā)揮高于整體性的呈現(xiàn)。注意到幾個之前未留意的點，攝影機在開頭隨著樹干上升，最后又在夢境中的海灘邊突兀地聳立。在塔科夫斯基的電影里，樹木與孩童的聯(lián)系是耐人尋味的，幾年前在《犧牲》的研討會上，一位老師指出電影里所展示的達(dá)芬奇那幅沒畫完的《三博士來朝》中樹木簡直是從圣子的頭上生長出的，正如《犧牲》的最后一個鏡頭從躺下的孩童上升到那棵日本樹的枝干——時間，未來和童年，都由此澆灌而出。 伊萬則相反，作為老塔角色序列里最能讓人共情的角色，單純得一目了然，就像在cc的海報上——表面上是一只在世界重壓下的負(fù)形刺猬，實則是空無中一棵倒長的禿樹。老塔，在徹底重塑童年，之后他們就再也不屬于尋常人類之列，而是帶有天使的氣息。