分鏡 構(gòu)圖和調(diào)度不乏大師相的靈光時刻，形式搭建與敘述語氣直逼姜文，多場戲的設(shè)計思路都極易辨出《鬼子》與《太陽》的仿跡。而相較之下鄭導(dǎo)的表達欲望或許還是過于急切和激烈了，稍有些兜不住底，且視聽層面奇技淫巧含量過高，閃回紅與綠的單色相提取總顯得用力，屬于美學(xué)的戰(zhàn)略失策。后1/3幾度現(xiàn)出失控端倪，倒好在風(fēng)格統(tǒng)一性得以維持延續(xù)，也無傷大雅。不論如何，這樣的作者氣質(zhì)和創(chuàng)作模式在大陸語境歷來彌足珍貴，我始終都愿意為它叫好平反，畢竟現(xiàn)今幾乎已沒多少人關(guān)心瘋子了，可這明明是被時代親手送進精神病院的過去，恰似一場唱罷的戲，過了，便要教看眾忘記。但我們總該慶幸，歷史睡了，影像醒著。