劇情:
鬧婚記是由麻又臺 執(zhí)導(dǎo),李德龍 潘冠男 鄭航 端木新惠 主演的一部劇情片。主要講述了:收藏世家汪世昌小女汪若若傾慕才子吳昭,決心抗婚。為了能夠逃出汪家,汪若若違心地與一個小偷合作。二人互相幫助,躲過了很多次危機,彼此產(chǎn)生感情。\r紈绔子弟許言的出現(xiàn),讓江若若得知小偷原來就是吳昭。在家人收藏世家汪世昌小女汪若若傾慕才子吳昭,決心抗婚。為了能夠逃出汪家,汪若若違心地與一個小偷合作。二人互相幫助,躲過了很多次危機,彼此產(chǎn)生感情。\r紈绔子弟許言的出現(xiàn),讓江若若得知小偷原來就是吳昭。在家人的幫助下,二人離開了汪家。\r汪若若無意中得知小偷是個騙子,她從小偷身邊逃走后又遇到了土匪。小偷拼死救下汪若若,坦然自己是真的許言,進入汪家只為婚書。\r汪若若想要撕毀婚書的時候,才發(fā)現(xiàn)原來汪老爺早就知曉一切,故意在耍孩子們玩。
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《鬧婚記》相關(guān)評論

蓓兒丹娣
電影多次用前后矛盾的畫面讓觀眾質(zhì)疑自己的眼睛,什么是真實?什么是虛幻?安東尼奧尼想要放大的是什么?是照片,還是一個時代的社會意識形態(tài)?意識形態(tài)是一種表象,在這種表象中,個體與其實際生存狀況的關(guān)系是一種想象關(guān)系,這種想象性關(guān)系本身具有物質(zhì)的存在。我們所見的不一定就是真相。吉他在脫離群眾的爭搶后便失去意義,放大的尸體照片在脫離整體后便更像是"油畫",不存在的網(wǎng)球被撿起后便發(fā)出了聲音。當真相脫離于人的認知而存在時還是否是真相?真相究竟是客觀存在還是依托于人的認知而存在?放大照片便能接近事實,放大個體認知到達群體認同的層面便能接近真相。

我想光吃不胖
很矛盾到底要打多少分,因為質(zhì)感實在不差,特別是那段工廠求婚,甚至可以看出些許卓別林時代的工業(yè)浪漫。可是整個故事都太俗了,視聽語言也幾乎沒有。2023年了還在演繹保大保小的戲碼,甚至要女性親口說出保小,而且還是個兒子。想要借馬麗來宣傳女性力量,最后卻又落入國產(chǎn)片標準的結(jié)局,仍然逃不過被男性主導(dǎo)的命運。戒指的設(shè)定過于魔幻,能夠穿越時空這一項能力就已經(jīng)足夠了,居然還能瞬間移動,穿墻,不知道的還以為在拍《指環(huán)王·媽媽再愛我一次》?!逗?yīng)》般想在母親腹中自我了斷,但完全不符合電影中穿越時空的邏輯。結(jié)局沒有看懂為什么年輕的母親出現(xiàn)在了現(xiàn)實時空當中,而且又為什么會有人在婚禮現(xiàn)場打籃球。
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