不可否認(rèn)，可以給視覺滿分，南美殖民地風(fēng)情、演員裝束、高飽和度的景致與失焦且昏暗的室內(nèi)光影，幾乎每一幀都是眼睛的筵席，不論是面部特寫對(duì)微表情的捕捉，或是把一個(gè)慘烈的事實(shí)裝在大全景中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的審美抵達(dá)了阿莫多瓦式的極致。配樂的一驚一乍也無可厚非，時(shí)有出奇的段落。但敘事結(jié)構(gòu)過于簡(jiǎn)單，如果用貝克特《等待戈多》式的臺(tái)詞，或者像加繆小說集《流亡與獨(dú)立王國》里的留白與荒蕪一樣賦予情節(jié)以某種詩性，所呈現(xiàn)出的某種笨拙倒也可以原諒，但所有人的表演像最無聊、最平庸的舞臺(tái)劇演員一樣絲毫無法激發(fā)情緒的共鳴，或許那位調(diào)情的夫人可以成為唯一的亮點(diǎn)。可他們的調(diào)情會(huì)讓人只想關(guān)閉投影儀那一刻飛速打開另一部青春期曾經(jīng)構(gòu)成性啟蒙的三級(jí)片，或者會(huì)更希望有一只華麗的鞋子會(huì)踩住扎馬鼓起的襠部，而不是尾聲中舟行水上、卻被砍斷兩只手臂。