最后一場戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現(xiàn)實(shí)主義在本片中被用到極致。而那段長達(dá)數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”，著實(shí)有點(diǎn)兒高級(jí)。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體，由此，展開一場靈魂拷問，亡靈發(fā)出的問詢。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn)，即歷史的幽靈=死去的士兵，來試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢。沒錯(cuò)，“他出現(xiàn)在這兒，是歷史的錯(cuò)誤”。經(jīng)由一具尸體，安哲索問其死因，來視覺上呈現(xiàn)一場華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體，開始“尋問”。影片在藝術(shù)風(fēng)格上，高度舞臺(tái)劇化。安哲使用長鏡頭，對(duì)多場景進(jìn)行轉(zhuǎn)場銜接，實(shí)實(shí)在在保持連續(xù)性，但每場戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風(fēng)格。