鏡頭的「破裂感」和侯麥很像——只不過侯麥的布光、景別和運(yùn)動(dòng)與之劃然——都是戛然而止的鏡頭貫連，不會(huì)經(jīng)常用建置鏡頭把空間扔給你，能喂你幾個(gè)短焦中景就很不錯(cuò)了，大部分都是長焦近特，人與環(huán)境割裂，局部環(huán)境與整體環(huán)境割裂。譬如開場(chǎng)那幾分鐘，已經(jīng)有無數(shù)資源拉過片，人的站位是跳躍的，蘇麗珍眨眼間就從柜臺(tái)閃到了對(duì)面的瓶筐，走廊、柜臺(tái)、冰柜、瓶子筐的方位，需要數(shù)次確認(rèn)。這種自說自話式的拍法帶有極強(qiáng)的文學(xué)性。局部視角下的城市毫無面貌可言，只能管窺，從而美麗又神秘，加之潮濕曖昧的氛圍，隨波逐流的迷離實(shí)在誘人。