劇本并不精彩，故事講得也不怎么好，有些匆忙，有些缺失，完成度有待提高，但形象塑造和視覺(jué)效果自然出彩。這個(gè)愛(ài)爾蘭工作室總是能將童話和夢(mèng)境駕輕就熟地鋪就描繪在銀幕上，讓人首先在視覺(jué)上飽受洗禮。野性與羈束，自由與秩序，這次的畫(huà)風(fēng)也從輕靈轉(zhuǎn)變成粗糲，每一筆都能感受到未加修飾的自然粗獷之美，護(hù)國(guó)公是個(gè)有意思的反派，轉(zhuǎn)換到他這邊的視角，就變成了陰沉凌厲，炭黑色的輪廓，深紅色的火焰，搭配雨夜的壓迫感，的確符合凱爾特人對(duì)于暴君的刻畫(huà)。不知是民族性的厚重還是主創(chuàng)的個(gè)人經(jīng)歷，這三部作品對(duì)于父愛(ài)的描述都像大山一樣遲緩堅(jiān)固。