阿克曼的法語(yǔ)敘述在異鄉(xiāng)中響起，作為一種私密的言說。攝影機(jī)注視著紐約的行人。《家鄉(xiāng)的消息》的聲畫對(duì)立是幽冥—影像的反面，也是小津安二郎之“形式—日?！币约耙獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)日常，或者連續(xù)時(shí)空體的反面。時(shí)間被分切，一切被祛魅，等待著聲音的投射，最終獲得了一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代主體性：“我”的視聽之眼取代了“攝影機(jī)—眼”。而當(dāng)路人看向鏡頭時(shí)，他們的目光是一種存在主義交鋒，對(duì)抗著視聽建構(gòu)起來的獨(dú)斷專行——阿克曼的自我反思。