侯麥并非話癆，句句推在劇情上。空境每每不超三秒，攝像機(jī)幾乎從不移動(dòng)，柔和的剪輯切近完全為自然的行動(dòng)和語(yǔ)言服務(wù)——就算有強(qiáng)大的思考工具，人還是捉摸不清自己想說(shuō)什么，相信什么，情感仍然讓人困惑。用藝術(shù)（上來(lái)就三個(gè)狠畫，鋼琴曲）和哲學(xué)（康德，維特根斯坦的照片，柏拉圖舉例）耗盡偉大，凸顯人類面對(duì)堆積的瑣碎和愛(ài)情的渺小與無(wú)助?！暗墙裢?，我有一種孩子氣的不耐煩，什么事都不想做……我不期待任何事，或任何人……我等著時(shí)間流逝，長(zhǎng)夜過(guò)去，太陽(yáng)升起”——侯麥矜持的浪漫，講到我心坎里去。對(duì)了，還有侯麥的吻，都是那么輕，了無(wú)前因后果，但是就覺(jué)得是吻在自己身上，有一陣綿軟。“侯麥感”之縮影。（悲劇之典型：natasha和eva各有對(duì)錯(cuò)，父親和jeanne的判斷精確理智，然而愛(ài)無(wú)法分析，精確的判斷面臨少女的淚也全無(wú)作用-人破，思存）