通過(guò)影像模仿視覺障礙患者的知覺模式，全片淺焦鏡頭以及聲音處理將觀看者的視點(diǎn)完全有限地聚焦在人物主體（換言之觀看者看到的實(shí)際上是人物自身的身體圖像）強(qiáng)于婁燁，河瀨直美等停留在外部或是半主觀的影像，接近哈佛感官人類學(xué)實(shí)驗(yàn)室紀(jì)錄片?！睹と恕吩噲D講述一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單，工整的愛情故事，不過(guò)更值得注意的是影片之中兩種異常的具身時(shí)間性：前者由讀屏軟件的機(jī)械聲音，肌肉藥物構(gòu)成了一個(gè)失明+肌肉松弛患者的環(huán)形時(shí)間，后者則是癌癥與化療接近死亡的時(shí)間，通過(guò)媒介自身實(shí)現(xiàn)一種遠(yuǎn)程在場(chǎng)，甚至是替代性的遠(yuǎn)程觸覺。另一方面，在《盲人》中，導(dǎo)演融入了很多迷影梗，特別是對(duì)《泰坦尼克號(hào)》的調(diào)侃實(shí)則重新思考了媒介工業(yè)被視為本體的視覺主導(dǎo)屬性，然而問(wèn)題在于導(dǎo)演嘗試通過(guò)一種新的愛情神話替代舊的版本。