沒想到本片擁有如此豐富的聲景，有一大半的故事都讓聲音講了。不只是打火機里的《致愛麗絲》（這首曲子到底為何成了九十年代中國大陸家用電器主旋律？當(dāng)年我家但凡帶響兒的家用電器都是它！有人研究過傳播史嗎？）和卡拉OK的《心雨》（有專門寫華語文藝片中KTV場景的文章嗎？感覺是乃至東亞電影里都極常見的情感空間。）兩條主要情感線索，無處不在的宣傳廣播和拖拉機突突突是國家敘事與村鎮(zhèn)文化對角色的夾擊與湮沒；還有一段用類型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女則是melodrama…最后一個鏡頭讓我想到宋冬的《砸碎鏡子》。整條脈絡(luò)讓我再次忍不住一直想戴文里對第六代的解析，提到“自由貿(mào)易”和“娛樂產(chǎn)業(yè)”時觀眾都笑了，新自由主義的諷刺籠罩在全世界的心頭。相較之下，科長這幾年的電影顯得太“干凈”了。