看到最后的馬戲團場面起了雞皮疙瘩，所有意象與人物都融合在模糊與真實，夢境與現實，完整與碎片，靜思與意識流 內，最后都歸為了一種和解的新秩序。它并不是一部“晦澀”的電影，它只是費里尼的私人影像，事業(yè)，婚姻，情人，期待，童年，父母，連同自己的困境，孤獨，孤芳自賞的人格，全都在流暢的運鏡和場景切換中展現。此外，同 甜蜜的生活 一樣，無處不在的馬戲團場景是一種掩飾，內心的虛無和熱鬧的場面對比出一種費里尼電影的專屬體驗。