綠衣騎士是英格蘭本土德魯伊主義的化身，基督教的信責被異教的宇宙論所取代，隨著原始充盈（前半部分中屢次出現的圓形構圖）被打破，高文被拋向一種反朝圣的旅程之中，不同于中世紀的版本，他在引誘之中不斷下降。高文爵士在這里成為了騎士的反面，他是伊壁鳩魯的，薄伽丘的，甚至是朋克的，走向自我毀滅，又在這種宿命之中成為騎士，或者說成為敘事。 大衛(wèi)·洛維有著一種低配版本的時間—影像，在一些時刻，通過場面調度令未來滲入此在，特別是在高文被劫后，在攝影機的一個環(huán)形運動之中死亡，重生，如此調度令人想起溝口健二，以及洛維上上部以時間的凝縮作為主題的“鬼故事”。自《綠》的第一個鏡頭起，洛維希望呈現一部嚴肅的史詩致敬影史上的萬神殿，卻又無法逃脫A24的視覺奇觀——我們可以相信一些游戲式的鏡頭絕非他的本意。