19世紀(jì)工業(yè)現(xiàn)代性的詛咒：格林威治標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間將地球柵格化，并統(tǒng)一發(fā)放時(shí)間。這一滅殺在深層次模仿了這一范疇本身的海德格爾創(chuàng)傷——死亡導(dǎo)向的線性不可逆，影片同樣在某個(gè)場(chǎng)景中以黑色幽默的方式揭示絕對(duì)時(shí)間本身的菲勒斯中心屬性。這些構(gòu)成了影片之中人物身體和心智上的疏離。在影片中，蔡明亮嘗試喚醒那些現(xiàn)代之前或之后（而非“前現(xiàn)代”“后現(xiàn)代”）的，控制時(shí)間與死亡的技術(shù)。佛教的幽靈時(shí)間是其中一種，其堅(jiān)信死者有朝一日會(huì)以各種形式回來(lái)。另一方面，《你那邊幾點(diǎn)？》則隱藏了一個(gè)遠(yuǎn)程在場(chǎng)的不完滿的愛情故事：作為城市空間漫游者的李康生偷走臺(tái)北的時(shí)間，將其轉(zhuǎn)變?yōu)槠聊簧系摹端陌贀簟芬约吧碓诎屠璧南骁鞯臅r(shí)間，在他的背后隱含的是某種未來(lái)的超-影像機(jī)器，將地球上的區(qū)域構(gòu)成了一個(gè)實(shí)時(shí)/無(wú)-時(shí)間。也是藝術(shù)電影國(guó)際發(fā)行這一速度自身的返照。