保羅·范霍文和成龍不約而同地拍了《警察故事》：一個(gè)能力出眾的正義執(zhí)法者，如何淪為警隊(duì)的異類，繼而反抗黑惡勢(shì)力與警察體制的合謀。如今回看《機(jī)器戰(zhàn)警》，很難不覺出其動(dòng)作場(chǎng)面的笨拙（第一場(chǎng)追車戲就有一個(gè)明顯的穿幫鏡頭），當(dāng)陳家駒以搏命的肉身神話不斷挑戰(zhàn)觀眾的承受力，墨菲卻幾近杜絕了痛感和情感，在槍林彈雨中巋然不動(dòng)，留下的是一個(gè)造型、一個(gè)面孔、一種思辨。但電影沒有留出太多篇幅供他思考自我的主體性，身份認(rèn)同的掙扎并不作為主題呈現(xiàn)，妻兒的存在只是為了喚起記憶，最后的戰(zhàn)斗仍是為了懲惡揚(yáng)善?？梢钥吹綄?dǎo)演對(duì)電視熒幕的警覺是一以貫之的（持續(xù)到十年后的《星河戰(zhàn)隊(duì)》），無(wú)論是新聞還是廣告都試圖代替觀眾進(jìn)行思考；一些對(duì)人工智能的諷刺和揶揄也令人莞爾，比如巨型殺傷性機(jī)器人不懂得如何下樓。