諾蘭空有A類制作的資本加持，卻在B級(jí)片的道路上一去不回頭。事實(shí)上，《信條》的創(chuàng)作氣質(zhì)內(nèi)核更像《敦刻爾克》。同樣概念先行的影像實(shí)驗(yàn)，這次提出的視覺母題顯然比后者更加炸裂。正反雙時(shí)空的平行推進(jìn)，看似完全背道而馳的動(dòng)作邏輯，卻在以諜戰(zhàn)動(dòng)作片為外衣的影片中同時(shí)進(jìn)行。這是真正意義上電影打破常規(guī)思維敘事邏輯的時(shí)刻，它為感官帶來的刺激，絕不亞于電影誕生時(shí)對(duì)人類的沖擊。從此以后世界電影必將由此開拓發(fā)散出新的疆土。這方面來講，《信條》的先驗(yàn)性是劃時(shí)代的。但是，諾蘭也的確在概念創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，越發(fā)忽視情節(jié)對(duì)于電影的作用。雖然《信條》有如《盜夢(mèng)空間》一般激烈的槍戰(zhàn)動(dòng)作情節(jié)，但所有角色完全淪為類型片的工具人物。如《敦刻爾克》一般，他們僅僅代表各自的身份符號(hào)，更甚至是動(dòng)作的載體。對(duì)于A類大片來說，這種標(biāo)準(zhǔn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。