主角背對鏡頭開場比戈達爾的《隨心所欲》早37年，人物臉部推軌特寫也早于德萊葉名聲在外的《圣女貞德蒙難記》，橫搖超過360度的旋轉主觀鏡頭令人驚嘆，很多縱深運用，當時還是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃動，男主在掙扎那段，也符合之后希區(qū)柯克的炸彈理論。 在1925年的德國，表現(xiàn)主義熱潮還未退去，又迎來解放攝影機的運動，E·A·杜邦 Ewald André Dupont試圖讓電影更加真實更加接近觀眾，如此大膽的創(chuàng)新、對技術與表現(xiàn)力的追求與開發(fā)，同時很好地銜接了后來的新客觀派，也僅僅在電影史上留下匆匆一筆。