這樣的跟拍長鏡頭看起來和其運(yùn)鏡轉(zhuǎn)場方式和《鳥人》如出一轍，但實(shí)際其時(shí)空觀念卻截然不同于《鳥人》的線性時(shí)間，而是通過不斷地插敘、倒敘和閃回，實(shí)現(xiàn)的非線性共時(shí)并置敘事——不，準(zhǔn)確地說應(yīng)屬于昆德拉意義的“結(jié)構(gòu)復(fù)調(diào)”，每一個(gè)片段都各不相干但最后交織共鳴構(gòu)成一張網(wǎng)。運(yùn)用跟拍長鏡頭不斷轉(zhuǎn)換人物和角色視點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)“一次情節(jié)，多次敘述”，也就是熱奈特意義上的“多重內(nèi)聚焦”，也就是昆汀《低俗小說》里展現(xiàn)的“神跡”，明明在第一段故事里死去的配角到第三段故事里又復(fù)活過來了而且成了主角。 好久沒看到這種同時(shí)兼顧復(fù)雜形式和事件與語言的電影。前65分鐘看起來各不相干的并置敘事，都是為了給最后15分鐘織出一張復(fù)調(diào)之網(wǎng)。片中緩緩流瀉的藍(lán)天像是布宜諾斯艾利斯的深海湍流。平靜生活下的暗流。 （發(fā)現(xiàn)想看的標(biāo)簽居然是蔡明亮