很多電影大師其實(shí)不講究敘事，而是傳遞人物情感和展現(xiàn)人物狀態(tài)，以及營(yíng)造氛圍，從這個(gè)層面看，這些導(dǎo)演對(duì)于電影視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用可謂爐火純青，也許在觀眾看來(lái)，會(huì)不習(xí)慣于這種將視聽(tīng)置于文本之上，甚至文本是殘缺的電影，但其實(shí)他們才是真正理解電影作為一門(mén)視聽(tīng)語(yǔ)言的獨(dú)特性，并且將這種獨(dú)特性發(fā)揮到最大， 這部電影的文本驚悚可能來(lái)自于男女主角夫妻間一種病態(tài)的相愛(ài)相殺的情節(jié)以及高度政治象征意味的人設(shè)，但其實(shí)更多的恐懼來(lái)自于人物被怪物攝心，慢慢走向崩潰瘋狂的狀態(tài)，就像阿佳妮在地下通道的那段癲狂表演，足以讓你頭皮震撼的發(fā)麻，當(dāng)然影片結(jié)尾惡魔雙雙誕生帶著戰(zhàn)爭(zhēng)死亡來(lái)到世間的開(kāi)放式 結(jié)尾則在文本層面為全片高度視聽(tīng)化的恐怖氛圍填補(bǔ)了敘事層面的驚悚 ，兩者相輔相成，于結(jié)尾達(dá)成高度統(tǒng)一，也將驚悚推向最高潮。