《蝕》結(jié)尾的空境暗示著這一部的主題：消失，愛(ài)情的終結(jié)是婚姻的開(kāi)始，在《奇遇》中，旅行變成了一個(gè)儀式，作為室內(nèi)劇關(guān)系的延續(xù)，地理位置的異化并沒(méi)有帶來(lái)解域，而是一種在褶皺層中逃逸的可能。 我們當(dāng)然可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)Anna消失后，島內(nèi)空間是如何被迅速地轄域化，桑德羅的力比多搜捕著另一個(gè)獵物——克勞迪婭，她努力地避免著Male Gaze，卻在目光規(guī)訓(xùn)的過(guò)程中成為李爾王式的考狄利婭，這里形成了一個(gè)圍繞著父親之名的關(guān)系，Anna是缺位，卻構(gòu)成恐懼/渴望共同體的大他者，克勞迪婭的情感歷程意味著一個(gè)少女的成長(zhǎng)歷程，如何產(chǎn)生愛(ài)意并將愛(ài)意轉(zhuǎn)向其他異性。 克勞迪婭并不在乎Anna的回歸，觀眾同樣也是，安東尼奧尼的懸疑片通過(guò)一種異常的速率令觀看者“感知”到自身或世界的荒誕，不可知之邏輯，在她失蹤之后 究竟發(fā)生了什么？