開(kāi)頭商店門口等女主的大推大拉很有風(fēng)格，但自此以后一路低走；無(wú)論是演員表演還是鏡頭運(yùn)作都乏善可陳。里面不少橋段過(guò)于依賴文藝片套路，但也可能在人物的處理上過(guò)度依賴了類型角色，使得角色的故事動(dòng)力很弱 很乏味 很無(wú)聊。如果說(shuō)結(jié)尾的打斷倒數(shù)沖向女主表明態(tài)度是一個(gè)角色的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折 是其從庸庸碌碌的乏力中找到動(dòng)力的時(shí)刻，那么我們應(yīng)該問(wèn)：為何不從女主的視角來(lái)拍？卻總是要等女人來(lái)拯救墮落男性？因此這個(gè)俗套毋寧說(shuō)是對(duì)一類男性角色的套路思維，更多自我復(fù)制與安慰也沒(méi)有意思?；葑拥镊攘驮谟谌艞壛诉@種套路 選擇了顛倒的視角，這種顛倒帶了了力量（不僅僅是由拳擊賦予）可見(jiàn)這幾年進(jìn)步驚人。 一定要說(shuō)的話 北海道夏天的天氣依然被導(dǎo)演敏銳地把握 并塑造為角色情緒的表達(dá)，這既是函館文旅部門的貢獻(xiàn)又是導(dǎo)演影像思維的貫徹。