8.5，覺察到與《公民凱恩》的同構(gòu)異形，后者在羅斯福新政與法西斯狂潮之間對(duì)資本神話的拆解在多棱鏡敘事下從一個(gè)孤獨(dú)者的記憶直指新大陸的歷史與舊文明的命運(yùn)。而兩者一個(gè)外在的顯著區(qū)別就是本片不同于凱恩從死亡出發(fā)尋根究底而是在困境中傾訴、詢問，直至唯一可能的解答、所有安排的終點(diǎn)。并且法斯賓德當(dāng)然不會(huì)善意得放置一個(gè)令人安心的謎底來安慰觀眾（比如Rosebud），他把內(nèi)部腐爛的都市與骯臟混亂的寓所作為悲劇敘述的舞臺(tái)在其中一點(diǎn)點(diǎn)將情感推向極端，鞭笞著、拷問著這個(gè)冷酷世界的真相——我們所理解的生活就是我們想象出的痛苦。上帝呢？不，祂不存在因?yàn)榈k才不會(huì)如他者與社會(huì)那般殘忍，如果祂存在也一定如結(jié)尾的修女一般緩緩離開這個(gè)地獄般的人間。 屠宰場(chǎng)（幸好剛看完動(dòng)物之血有了一定免疫力）、孤兒院、結(jié)尾三段很震撼。