上海的《最后一班地鐵》。一條叫做“抉擇”的河流中，一個(gè)個(gè)“泳者”流動(dòng)著的肢體感知?？此浦餍傻淖罱K落腳，實(shí)則仍然出自對(duì)崇高精神的反向降維，雨水持續(xù)沖刷，露出模糊卻逼近的一張張內(nèi)斂中魂散的臉。黑色電影式的人物，同舞臺(tái)、影像、現(xiàn)實(shí)的多重疊化，婁燁是否真的在乎這個(gè)文本結(jié)局中潛在的歷史贊頌，可能只是需要一個(gè)落幕，甚至借用結(jié)局“鏡像”出這個(gè)精神群像廢墟中空前的虛無、渺小和獨(dú)立意識(shí)。誰會(huì)去在乎遙遠(yuǎn)的真相，內(nèi)心掙扎的只有眼前的謊言。難以置信又似乎水到渠成的是，婁燁或許創(chuàng)作出了現(xiàn)代大陸類型影像中最具自主能動(dòng)風(fēng)格與充沛復(fù)雜情感的槍戰(zhàn)構(gòu)想與場(chǎng)面調(diào)度。