本片是地地道道的俄羅斯式。每次與劇中人物180度直接對(duì)面時(shí)，被放大的面部與局部特寫(xiě)讓外表變得陌生，縱使他們毫不言語(yǔ)，觀眾也仍然成為了被傾訴的對(duì)象，像陀思妥耶夫斯基的讀者那樣接受著浪潮般的心靈震蕩；心靈性就自然延展到了神性，鏡頭反復(fù)地望向天空，那是仰望和祈禱上帝的視角，然而看到的永遠(yuǎn)都是敵軍戰(zhàn)機(jī)；槍擊希特勒的段落以象征手法切入，將紀(jì)實(shí)畫(huà)面以蒙太奇的語(yǔ)言劇烈地交叉進(jìn)來(lái)，直至最后槍停的那一刻，一個(gè)普世性的人類(lèi)終極困境出現(xiàn)了。本片的音軌是破壞性的，與視覺(jué)畫(huà)面交織構(gòu)成一種殘酷的沉浸式氣息。處決德軍后畫(huà)面失去的焦點(diǎn)，好似創(chuàng)作者們?cè)僖矡o(wú)法隱藏住自己的情緒，失焦的模糊就像淚眼朦朧。在俄羅斯典型元素（白樺林、沼澤地、村莊）的鋪陳中，在心靈性、宗教性和蒙太奇的象征性的攝入下，一段俄羅斯的殘酷史再一次拷問(wèn)著全人類(lèi)