因九十年代北京城市空間的掠影剪輯，重新打開(kāi)了這部劇。《過(guò)把癮就死》加《永失我愛(ài)》的結(jié)局，王朔的言情胡侃兩套筆墨，寫(xiě)婚姻生活話(huà)趕話(huà)式爭(zhēng)吵拌嘴正得其所。是九十年代初的傷逝，也讓人想起早了三年的東愛(ài)：杜梅像莉香一樣倔強(qiáng)、明艷又癡狂，所謂“作”都因全情付出，所求不多，那一點(diǎn)男的卻偏偏不給；方言和完治也都顯出相形之下的優(yōu)柔、迷茫、孩子氣，有話(huà)從不直說(shuō)。不過(guò)方言靠一張北京人的貧嘴傷人傷己，丸子則封在小鎮(zhèn)青年的自卑里拒人千里。也為此，東愛(ài)看起來(lái)離我們?nèi)缃竦谋逼瘮⑹赂?，更易感同身受；但?xiě)在商品經(jīng)濟(jì)騰飛，理想主義落潮那十字路口的過(guò)把癮，卻是閃著迷人光暈的舊日子，惹人追懷。想起原著里關(guān)于婚姻那挖寶的比喻，誤用一下：如今北京當(dāng)然是翻了天覆了地，種了花種了樹(shù)，卻總叫人惦念地下埋的那副八九十年代的好骸骨。