與同樣人物關(guān)系設(shè)置的《冬》相比，侯麥明顯更有距離的呈現(xiàn)《夏》中的男性角色，絕沒有前一部中高度熱情的站位態(tài)度，即便侯麥自己說(shuō)劇情內(nèi)有他自己的親身經(jīng)歷?；蛟S原因在于《冬》內(nèi)的角色一直知道自己想要什么，而本片的男主面對(duì)選擇卻猶豫不決，前片的別名反而更適合于本片，“優(yōu)柔寡斷的男人”。無(wú)論怎么看《夏》和之前道德系列的男主有著太多的類似之處，感情上的三心二意、言語(yǔ)上的能說(shuō)會(huì)道，而且和《女收藏家》、《克萊爾的膝蓋》同屬于度假電影，但在侯麥拍攝一系列女性角色主導(dǎo)的電影再度回歸男性角色為主的影片后，終于去除了從短片就存在的杰高夫式的自戀，代以侯麥在一系列后期假期電影中的空虛，但這次并非個(gè)人感情上的，而是整個(gè)思想層面的無(wú)具體之物與空白。因此再與《夏》放置在一起時(shí)，形成了一個(gè)正反面，有關(guān)自我內(nèi)心抉擇堅(jiān)毅性的表達(dá)。