接著《童一個(gè)世界》來看，同樣從硬件「技術(shù)」角度去談，拉雷恩在《追捕聶魯達(dá)》時(shí)全程使用廣角鏡頭制造了諸多「逆光/柔光/漏光」效果——使得這部「政治」驚悚劇的畫面整體看上去不那么「冷靜」男性，從文學(xué)「詩性」角度來看，甚至還有一點(diǎn)點(diǎn)「女性主義」色彩。值得注意的是，這個(gè)基于真人真事改編的故事并非真人親自講述。事實(shí)上，故事的主角已經(jīng)死去——這既是一個(gè)復(fù)活于讀者意識(shí)里的「幽靈」形象，也是一個(gè)擁有靈魂的人內(nèi)心深處的聲音。影片里出現(xiàn)大量對(duì)稱構(gòu)圖和對(duì)峙場(chǎng)面，顯然，這是「藝術(shù)」話語與「政治」話語之間的「較量」對(duì)決。談到「政治」話語建構(gòu)，自然要把波蘭斯基和他的《影子寫手》拉來對(duì)照——像《斯賓塞》一樣，我們不必把一個(gè)影子對(duì)于正身的溢美之辭和浪漫想象當(dāng)作「?jìng)饔洝闺娪皝砜?，因?yàn)楸弧冈捳Z」塑造的人都有必要「存疑」打個(gè)問號(hào)。