兩男一女的設(shè)定和旁白聲效的用法都非常戈達(dá)爾（《法外之徒》），而卡隆標(biāo)志性的由前窗搖向側(cè)窗再搖向后窗的行車內(nèi)外交互（與墨西哥原住民的街景形成忽遠(yuǎn)忽近的距離），以及原本平視人物的鏡頭與即將出門下樓的人物拉開一段距離并退回另一個(gè)房間進(jìn)行緩慢的掃攝后再慢慢對(duì)準(zhǔn)窗外樓下形成固定的俯瞰的運(yùn)鏡調(diào)度已然初露端倪；海灘群豬簡(jiǎn)直神來之筆，邪氣十足，結(jié)尾的窗戶的內(nèi)與外、人物朝向的左與右、站姿與坐姿構(gòu)成的對(duì)位則陡然升起一股苦情韓劇里男女主人公擦肩錯(cuò)過的傷感之情，恐怕后來的卡隆再也不會(huì)拍出這樣別致的包裹著青春成長(zhǎng)內(nèi)核的性喜劇了吧。