巴拉德式的沖撞終結(jié)了MV般的家庭駕駛，正如同《混凝土島》，通過一場沖擊開啟了對于某種異世界的探索。醫(yī)療固定器下的幼年Adrien是當(dāng)代金屬義肢的圣女貞德，美式Lowrider則成為某種性玩具，誕生出一個(gè)半機(jī)械人嬰兒。迪庫諾的影像總是被一種強(qiáng)度動(dòng)作貫穿，在《鈦》中，不斷散發(fā)的疼痛感來自外界異物的入侵，身體朝向技術(shù)物體的重塑開放，是導(dǎo)演上一部作品中原始性的“食人”的反面。然而《鈦》并沒有像柯南伯格90年代的那些技術(shù)啟示錄性質(zhì)的邪典影片，關(guān)注這種Car Fetish甚至是Pain Fetish，而是更多塞入了當(dāng)下流行的議題，簡化為一個(gè)流動(dòng)性別對抗凝視與父親的菲勒斯特權(quán)的敘事，這些為導(dǎo)演爭取到了今年的金棕櫚，然后呢？