相當多的矛盾匯集在卡拉斯這部舉棋不定的作品里，而角色層面的沖突沒能真正轉(zhuǎn)化到媒介層面上。作為導演分身的男主必須要摧毀以拯救為藝術(shù)任務的女主，而總在自己表演中死掉的女人也必須在導演的電影里死去?？ɡ故褂玫母栉杵Ｊ奖臼窃谟眉俚拿浇樾栽煲粋€令觀眾沉淪的夢，而他在本片中卻故意用糟糕透頂?shù)囊魳饭室饴冻雒浇榈募賮?。這一問題最終落入女兒的角色上，作為男性創(chuàng)作者與女性角色媾和后的產(chǎn)物，Annette作為木偶時的歌唱是無詞無句的，亦是可被資本利用的。而最后一場戲成為真實的人的她則唱出與創(chuàng)作者決絕的話語。這樣來解決歌舞片以及電影內(nèi)部的真實性問題，大概只能看作是卡拉斯的一廂情愿了吧。他的男性摧毀欲最終在假的作品內(nèi)塑造了一個真實的存在，這件功勞倒也要算在他的頭上吧，畢竟是他的親生女兒。