有意思。程耳的電影是一個(gè)畫面比例逐漸變寬的過程，從本片和《第三個(gè)人》的16:9到《邊境風(fēng)云》《羅曼蒂克消亡史》的2.35:1，畫面變寬了，其實(shí)信息量被壓縮，畫面上更好“藏”，這點(diǎn)和敘事不謀而合。本片中有大量上下縱搖的鏡頭，先給手部特寫，向上搖到臉交代角色；《羅曼蒂克消亡史》或《邊境風(fēng)云》中更多的是先給角色再交代動(dòng)作 這個(gè)片子一如同時(shí)期導(dǎo)演系畢業(yè)生徐皓峰的《倭寇的蹤跡》或《第三個(gè)人》。是一種具有相當(dāng)實(shí)驗(yàn)性的片子，神似布列松。相比較而言《第三個(gè)人》的剪輯和敘事太過于實(shí)驗(yàn)化，被程耳拋棄了。可以看出他們對(duì)戲劇及舞臺(tái)感有著相當(dāng)癡迷 徐崢向小張交代后事的那場(chǎng)戲不論構(gòu)圖，調(diào)度，還是演員狀態(tài)都非常絕 充滿焦慮的角色——即將被代替的柯達(dá)店，病重的母親，被欺負(fù)的弟弟，以及缺席的女人