6/10。加瑞爾與安迪范霍爾的睡眠實(shí)驗(yàn)有共通之處，希望用單個(gè)凝視身體姿勢(shì)的鏡頭把沒(méi)耐心的觀眾給逼走，開(kāi)場(chǎng)女人睡著的姿勢(shì)、男人行走的姿勢(shì)，回家后靠墻而坐近乎停滯的姿勢(shì)，緩緩看向某處的眼神移動(dòng)，重逢后接到一個(gè)電話、一扇門(mén)的打開(kāi)，使敘事產(chǎn)生大量空隙的身體無(wú)聲運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，蘊(yùn)含著愛(ài)無(wú)聲無(wú)息的消失、復(fù)歸和死亡，特別是與瑪麗安見(jiàn)面的艾琳走后，瑪麗安獨(dú)坐流淚的鏡頭長(zhǎng)達(dá)半分鐘之久，背景是簡(jiǎn)潔的印花墻紙，信息被精簡(jiǎn)到極致，但瑪麗安失去愛(ài)情滋養(yǎng)的絕望情緒卻強(qiáng)化了，杰拉德從艾琳那收到了瑪麗安騎車(chē)出門(mén)后被發(fā)現(xiàn)橫尸路邊的訊息，結(jié)尾艾琳知道杰拉德有了外遇，激將法之下杰拉德離開(kāi)了，把門(mén)關(guān)上陷入一陣黑暗，這是暗示艾琳會(huì)重蹈瑪麗安的歷史嗎？當(dāng)初瑪麗安懷疑愛(ài)能不能喂飽彼此，于是杰拉德寫(xiě)信離開(kāi)，如今重建家庭后再次離開(kāi)，就留給觀眾遐想了。