《月圓人難圓》相關(guān)評(píng)論
夠鐘食藥
10# 天才之作 在屬于超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義的觀看下 紐約和布魯塞爾變成了兩種相互缺位的在場(chǎng) 不屬于任何地方的學(xué)生阿克曼既在紐約手持鏡頭 又在互文的網(wǎng)絡(luò)中充當(dāng)所指 而作為導(dǎo)演的阿克曼則再度通過聲/畫兩置表現(xiàn)間離中可能誕生的交合：紐約機(jī)器般的轟響和讀信人纏綿的喃喃在極度“非人”的設(shè)置中逐漸人化 時(shí)近末尾的段落里 觀者已經(jīng)幾乎分不再清一切二元對(duì)立 當(dāng)代生活里 什么是個(gè)人的 溫情的 什么是籠統(tǒng)的 冷酷的 全都像蛛網(wǎng)吸附昆蟲一般黏著 最后駛離曼哈頓下城的輪船 既是征服自由女神的宣言 也是對(duì)迷霧蒙蒙的鋼筋森林的懷想｜太迷人了 真是每個(gè)留學(xué)的人都能極速共情的痛楚 地鐵停在紐大 然后開向Canal的時(shí)候 一節(jié)車廂就是一個(gè)世界 /Cineteca
野心迸發(fā)
前三幕個(gè)人見解如下：詩人沉浸藝術(shù)無法自拔哪怕外面炮火連天，終于他有了畫龍點(diǎn)睛之術(shù)，幾與藝術(shù)合為一體。在雕像（藝術(shù)）鼓動(dòng)下，進(jìn)入鏡中（紛繁復(fù)雜的人心）一探究竟，縱使世俗壓力阻礙，還是一再追尋。最終得以打破雕像（原有框架，內(nèi)心束縛）而自成雕塑，可惜沒有什么會(huì)真正永垂不朽，一切都會(huì)崩塌，昔日榮光的雕像今日竟連小孩都可肆意摧毀。 畢竟超現(xiàn)實(shí)主義這種東西太玄乎，非作者本人無法真正直抵奧秘。 每次看超現(xiàn)片子總是有很多出其不意的創(chuàng)意，比如鏡子和水，雕像打破重塑，房間倒置俯瞰……
