相比畫面故意的虛晃漫無目的，聲音還是挺考究的，尤其是零碎的那些音節(jié)作用于情緒，也讓偽紀(jì)錄片的形式露了馬腳，結(jié)尾的部分高效地反轉(zhuǎn)了故事，也拉高了影片的內(nèi)涵，男主角設(shè)局勾引了實(shí)習(xí)生，卻又在舉重若輕和嵌套式的臺(tái)詞中剝離了劇中人的身份，并以言語否認(rèn)了調(diào)情的可能性，不僅解釋了影像的表象，也試圖解構(gòu)虛構(gòu)與真實(shí)、紀(jì)錄片與劇情片的關(guān)系，這種粗與細(xì)的碰撞感，正像粗大的紅綠相間的字幕一樣，構(gòu)成了獨(dú)特的作者性，而無需循跡于導(dǎo)演究竟模仿了誰，在他的家和語境里，他誰都沒模仿，只是借鑒了一些方法和理念。片子中段，照片墻其實(shí)暴露了男主人真實(shí)的妻子。其實(shí)如果能拍的再考究一點(diǎn)會(huì)更好，粗陋會(huì)讓很多地方因失去形式而變得無聊。