整個(gè)故事的觀感像之前讀的一些八零后作家寫的現(xiàn)實(shí)主義作品，家庭側(cè)重在當(dāng)下而略過(guò)起源（雖然起源才是導(dǎo)致故事之所以進(jìn)行到此的原因）、加入了犯罪和懸念（向類型故事靠攏也是一種讓異常侵入日常的套路）。想到王選《那些被光照亮的陌生人》和胡遷《大象席地而坐》，想到張忌《搭子》和林培源《小鎮(zhèn)生活指南》，只不過(guò)這次的主角生活在另一個(gè)地方，有另一種困境，和另一類懸而未決的尾聲。本該可以更好，主視點(diǎn)交替不太清晰，能理解到著力點(diǎn)卻沒(méi)有感到匹配的力度，某些轉(zhuǎn)折突兀仿佛機(jī)械降神，但總體是有實(shí)感的，而南風(fēng)的溫潤(rùn)弱化了苦難的痛感。印象點(diǎn)：開(kāi)篇的血腥配著不緊不慢的音樂(lè)，司馬光故事隱喻，動(dòng)物園短暫的透明感，駕校空虛的口號(hào)，最后偷車載著母親的阿和。