以國(guó)母的人生歷程為軸，以張婉婷的女性視角為眼，然而從小情小調(diào)到大江大河，張婉婷夫妻檔顯露出駕馭如此宏大的歷史題材的力不從心，對(duì)于錯(cuò)綜復(fù)雜的革命史，在處理政治態(tài)度和歷史問(wèn)題上，有某種生硬感，甚至在97香港回歸前夕，也有命題作文的痕跡，三位姐妹的選擇迥異，具有鮮明的對(duì)比，先天具有強(qiáng)烈的戲劇性，所以怎么拍都不會(huì)太難看，但是當(dāng)張曼玉的慶齡先生總給人口號(hào)多于行動(dòng)，說(shuō)教重于細(xì)膩的感覺(jué)時(shí)，就很難讓人產(chǎn)生共情。除了一些姐妹情的刻畫之外，并未突破臉譜化的刻板印象，且由于篇幅所限收尾潦草，強(qiáng)大的演員卡司各有千秋，但吳興國(guó)的蔣介石頗多驚喜。