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《明月待子歸》相關(guān)評(píng)論
丟丟的主人
3.5星！1.通過先呈現(xiàn)其事件的結(jié)果，隨后再在其中分別插入三段回憶呈現(xiàn)其事件的起因，影片以一種更文學(xué)化的表達(dá)而非傳統(tǒng)的線性敘事將因果關(guān)系相鏈接。2.被懸置于高層住宅內(nèi)的弗朗索瓦與門外的警察以及樓下的群眾，其內(nèi)與外的區(qū)隔，同時(shí)也懸置了弗朗索瓦的內(nèi)心世界以及事件的真實(shí)樣貌。3.盲人作為案發(fā)的第一發(fā)現(xiàn)者，雖清楚的知道發(fā)生了事件，但他又何以能看清并知其真相？4.鬧鐘響了，但對(duì)于弗朗索瓦來說新的一天再也不會(huì)到來了。
翻車魚
一部大部分時(shí)間都在打斗的影片，還怎么有余力把格局做大？反而成了拖累，這點(diǎn)倒是和片中的觀點(diǎn)很契合：野心即弱點(diǎn)。打斗戲碼尚可，但和第一部一比，差距全出來了：一點(diǎn)也不干練，花里胡哨的，優(yōu)點(diǎn)都快丟光了。
皓月清源
60年代英國(guó)藝術(shù)電影的政治化。林賽 安德森。從事藝術(shù)電影工作的導(dǎo)演也同樣受到這一時(shí)期政治氣候的影響，許多卓有建樹的導(dǎo)演盡力避免布萊希特式的極端疏離和風(fēng)格化，吸納政治題材的同時(shí)，仍然繼續(xù)著戰(zhàn)后現(xiàn)代主義的傳統(tǒng) 。加強(qiáng)了那種曾經(jīng)驅(qū)動(dòng)了廚房水槽電影的對(duì)英國(guó)社會(huì)的批判。采用了戈達(dá)爾式的以插入字幕介紹重要段落的技巧，所使用的顏色與黑白膠片交替的做法，成為一種溫和的布萊希特式間離手法。最后一個(gè)場(chǎng)景中，孩子們從屋頂向人群開槍，指涉了讓 維果《操行零分》的結(jié)局。通過幻想段落和最后的定格鏡頭，調(diào)用了當(dāng)代藝術(shù)電影的慣例。未看
