徹底淪為波蘭斯基的影奴了。整部影片的配置比《殺戮》還要精簡，它幽默，乖張，扎實(shí)，迷幻，詭魅而病態(tài)，前衛(wèi)而虛實(shí)難辨。兩位主演的表演在性別、臺(tái)上角色、臺(tái)下身份、社會(huì)地位甚至是現(xiàn)實(shí)與幻想中轉(zhuǎn)換自如。波蘭斯基潛移默化的掌控著一切，很難用“戲中戲”來定義這故事，它已經(jīng)超越了一般的戲劇常規(guī)。