《地球最后的夜晚》用黑色電影的類(lèi)型關(guān)系包裹著后面60分鐘的大夢(mèng)，從2D轉(zhuǎn)向3D，伴隨著觀眾觀看行為的轉(zhuǎn)化(戴上眼鏡)我們被提醒進(jìn)入了夢(mèng)境的延展空間，這不是大衛(wèi)林奇的負(fù)罪噩夢(mèng)，而是男性的力比多樂(lè)園，在這70分鐘的長(zhǎng)鏡頭中，主觀—客觀鏡頭也在不斷轉(zhuǎn)化，就像凱珍既是萬(wàn)綺雯，又不是她，回憶中所有的元素在場(chǎng)，重組。 所以隨著羅紘武與凱珍的一吻中作為結(jié)尾的《地球》是一部浪漫的影片嗎？煙花的不滅暗示著空間的永恒與非真實(shí)，真正的噩夢(mèng)發(fā)生在夢(mèng)境之外，在那個(gè)世界，鏡頭沒(méi)有像這里那么輕盈，《路邊野餐》的結(jié)尾，陳升離開(kāi)了夢(mèng)境，到達(dá)了晚年的鎮(zhèn)遠(yuǎn)，《地球》中羅紘武沒(méi)有，作為男性想象客體的萬(wàn)綺雯讓他們永遠(yuǎn)地死在影院的夢(mèng)中。