觀看過(guò)程中逐漸感覺(jué)到2D動(dòng)畫(huà)的合理性和與紀(jì)錄片結(jié)合的無(wú)限潛能。動(dòng)畫(huà)本身構(gòu)成了被紀(jì)錄對(duì)象的安全空間，在保持匿名性的同時(shí)放大了表現(xiàn)力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而這種暴力正是在被送到愛(ài)沙尼亞前碰到的客輪上的乘客掏出相機(jī)時(shí)對(duì)難民施加的暴力，尤其是當(dāng)創(chuàng)作者清楚TA 所紀(jì)錄的故事將展示給更「主流」的觀眾，也即會(huì)將口述者視為他者的人群時(shí)。更有趣的是，在當(dāng)不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)、found footage 逐漸 come together 的時(shí)候，觀眾又能意識(shí)到這部影片的工作方法確實(shí)是紀(jì)錄片的工作方法，它與《我在伊朗長(zhǎng)大》的出發(fā)點(diǎn)和視角是相當(dāng)不同的，因此在成片中需要注意的問(wèn)題也就不同。本片至少說(shuō)明，作為一部主要有動(dòng)畫(huà)構(gòu)成的私人史雖需要有說(shuō)服力，但這種說(shuō)服力可以不仰賴(lài)「紀(jì)錄影像作為證據(jù)」這種傳統(tǒng)且有問(wèn)題的思路。